668_Mamchev_G.V._Tekhnicheskie_sredstva_TV_vehhanija_

Телекамера

Монитор

Монитор подсмотра

Рис. 5.3. Схема расположения телеведущего, телесуфлера и телевизионной камеры

В некоторых случаях студийные телесуфлеры комплектуются монитором подсмотра (Talent Feedback Monitor), на который подается выходной сигнал передающей камеры или студии. Это дает возможность контролировать программную «картинку» и положение диктора в кадре.

Конструкция отдельных элементов телесуфлера. Основным элементом телесуфлера, определяющим его функциональность, является зеркало. Соот-

ношение пропускаемого и отраженного света полупрозрачным зеркалом может быть различным. Теоретически оно составляет 50/50. На практике наиболее часто применяются зеркала 70/30 или 60/40, где первое число означает процент светопропускания, а второе – процент отражения. В зарубежной литературе для обозначения зеркала применяют термин Beamsplitter – разделитель лучей.

Важным параметром полупрозрачного зеркала является равномерность его спектральных характеристик. Даже при незначительной неравномерности в пределах 2…3% наблюдается «окраска» результирующего изображения в ка- кой-либо цвет. И чем больше затемнение, тем сильнее проявляется этот недостаток.

Влияние на спектральную характеристику оказывают материал самого стекла и состав зеркального напыления (амальгамы). Обычно используют кварцевое стекло с минимальным содержанием солей железа, а слой амальгамы наносится вакуумным магнетронным напылением серебра, алюминия и других материалов.

Следует иметь в виду, что наклонное зеркало дает два отражения: основное от зеркального слоя и паразитное от обратной стороны зеркала. В результате наблюдается двоение текста.

Основными способами борьбы с двоением являются:

уменьшение толщины зеркала, благодаря чему уменьшается ширина двоения, оно становится менее заметным. Минимально возможной толщиной стекла считается 2 мм, но из-за хрупкости его применение становится практически невозможным. Обычно используют 3-мм стекло;

увеличения угла наклона зеркала относительно плоскости монитора, которое фактически также незначительно уменьшает заметность двоения;

увеличение степени затемнения. Однако при значении 50/50 возникают заметные проблемы с балансом по белому и шумами камеры, что связано с уменьшением светового потока;

применение специальных зеркал, изготавливаемых по технологии просветленной оптики. Это наиболее прогрессивный, но заметно более дорогой способ. Такие зеркала изготавливаются из особого (UltraClear) стекла, исключающего влияние на баланс по белому. На них наносят дополнительное многослойное антибликовое покрытие из оксидов металлов, устраняющее отражение от обратной стороны. Применение данной технологии позволяет уменьшить значение паразитного отражения до 0,5%, в то время как обычное стекло дает около 8%. В результате зеркало дает качественное отражение даже при прозрачности 70/30, что оказывает меньшее влияние на световой поток и показатели оптической системы камеры.

Взаключение об угле наклона зеркала. Обычно он равен 45°, но иногда его увеличивают до 55° для уменьшения паразитного двоения и предотвращения попадания в кадр элементов конструкции суфлера при использовании широкоугольных объективов.

Тубус для зеркала может быть изготовлен из пластика путем термовакуумной вытяжки, из листового металла или представлять собой каркас с натянутым на него текстильным чехлом. Эксплуатационные преимущества и недостатки каждого варианта не столь существенны, но при выборе того или иного варианта принимается во внимание и элегантность конструкции.

Крепление зеркала внутри тубуса может быть:

жестким, путем фиксации с помощью прижимной рамки по всему контуру зеркала или на отдельных участках. Недостатком жесткого крепления является риск, что зеркало может лопнуть при транспортировке вследствие диагональных перекосов, а также невозможность оперативного демонтажа зеркала для замены или профилактики;

свободным. В этом случае зеркало опирается на отдельные элементы тубуса, легко извлекается для замены и безопасной транспортировки в отдельной упаковке. Недостаток свободного крепления заключается в возможном нежелательном его дребезге при перемещении суфлера по студии.

Взадней части тубуса, как правило, имеется текстильный чехол, который защищает объектив камеры от паразитной засветки приборами студийного освещения.

Применение в телесуфлерах плоских ЖК-мониторов и более компактных видеокамер позволило снизить его массу до 15…20 кг. Важным параметром

монитора является его яркость. Стандартные PC-мониторы обеспечивают яркость воспроизводимых изображений в 250 кд/м2, и этого может быть достаточно для работы с телесуфлером в условиях не слишком освещенной студии. При ярком освещении необходимо использовать мониторы с яркостью до 500 кд/м2, а в некоторых случаях, в том числе и на открытых площадках при солнечном свете, сверхъяркие мониторы на 1000…2500 кд/м2.

Для подачи сигнала на монитор обычно используют интерфейс для плоских мониторов с разрешением 640х480 пикселей VGA (Video Graphics Array – массив пикселей). Однако длина VGA-кабеля ограничена 20 метрами. Если этого недостаточно, применяют различного типа удлинители. Значительно увеличить (до 200 м) расстояние до монитора позволяет коаксиальный кабель, но в этом случае необходимо использовать мониторы с композитным входом, а ино-

гда требуются и HDMI (High Definition Multimedia Interface – мультимедийный интерфейс высокого разрешения)- или DVI (Digital Visual Interface – цифровой видеоинтерфейс)-входы, то есть цифровые интерфейсы, обеспечивающие разрешение в 1920х1080 пикселей.

Одной из востребованных функций монитора является переворот развертки по горизонтали. Это нужно, чтобы обеспечить режиссеру и другим участникам телевизионных съемок возможность видеть текст, отображаемый на экране телесуфлера. В данном случае программное обеспечение телесуфлера обеспечивает выдачу текста с компьютера в прямом виде, далее сигнал через делитель раздается нескольким пользователям, а переворот текста для отражения в телесуфлере осуществляется непосредственно средствами монитора. Иногда для этого используется отдельный прибор – Image Reverser.

Основной деталью, на которой устанавливаются все элементы телесуфлера, обеспечивающей жесткость конструкции в целом, является несущая платформа. Для ее изготовления применяются как специальные профили, так и полированные трубы, обеспечивающие свободное перемещение элементов конструкции по горизонтали.

В зависимости от задачи, особенностей эксплуатации, финансовых возможностей пользователя и пр. несущая платформа может быть с противовесом и без него. Все зависит от расположения центра тяжести.

Обычно вся передняя часть телесуфлера (монитор и тубус с зеркалом) устанавливается так, чтобы ось объектива видеокамеры совпадала с центром зеркала. Для этого приходится фиксировать монитор ниже уровня несущей платформы. Но монитор, элементы его крепления и тубус с зеркалом оказываются значительно тяжелее задней части телесуфлера, поэтому практически всегда центр тяжести располагается где-то под монитором. Поэтому нет возможности сбалансировать телесуфлер без применения противовеса, так как при передвижении нижней каретки платформы вперед (к центру тяжести), монитор в какой-то момент упирается в штативную головку и дальнейшая регулировка невозможна.

Понятно, что применение противовеса влечет за собой значительное увеличение массы всей конструкции телесуфлера, что, в свою очередь, влияет на выбор штатива или пьедестала.

Вариант без противовеса предполагает установку всех основных частей конструкции на единой платформе, где подъем камеры на уровень центра зеркала осуществляется с помощью вспомогательных элементов конструкции.

Генераторами текста, подаваемого на монитор телесуфлера, могут являться как специализированный компьютер, так и текстовой плеер, в памяти такого прибора можно сохранить текст, набранный с помощью подключенной клавиатуры, или загрузить его с компьютера, USB-носителя либо по сети. Иногда текстовый плеер или специализированный компьютер встраиваются непосредственно в монитор.

Такое устройство должен иметь возможность получать команды управления режимами прокрутки от внешних манипуляторов.

Индикаторы Тally, используемые для обозначения активной камеры, обычно устанавливаются в верхней части конструкции телесуфлера, где они хорошо видны диктору.

Программное обеспечение телесуфлеров. Поскольку текст проецируется на зеркало, программное обеспечение телесуфлера должно обеспечить вывод текста на монитор в зеркально перевернутом виде. Для удобства чтения текст автоматически перемещается (прокручивается) снизу вверх с заданной скоростью, при этом диктору необходимо иметь возможность управления процессом прокрутки – выполнять старт/стоп, регулировать скорость подачи, менять направление вперед/назад, перелистывать страницы, менять позиции текста и пр.

Для этого применяются различные манипуляторы: ручные и ножные педали, контроллеры для нелинейного монтажа, а также стандартные клавиатуры и мыши.

Помимо управления подачей текста, программа должна обладать широким набором инструментов для выбора шрифта и его размера, использования текстовых эффектов, стилей и выделения. Все это может быть полезно для эмоциональных подсказок диктору и расстановки акцентов во время чтения.

Использование метода так называемой субпиксельной интерполяции позволяет сдвигать изображение в кадре на дробное количество строк, что обеспечивает плавность прокрутки и широкий диапазон ее скоростей.

В современной ТВ-индустрии широкое распространение получили системы службы новостей (News Room) для автоматизированного управления процессом подготовки и выпуска новостей. Такие системы предполагают взаимодействие в IP-сети по протоколу управления оборудованием MOS (Media Object Server) между сервером компьютерной системы верстки новостей NRCS (News Room Computer System) и такими устройствами, как вещательный видеосервер, знакогенератор, телесуфлер. Работая в сети NRCS, поддерживающий MOSпротокол, телесуфлер получает от центрального сервера списки (Run Order) с текстом начитки для каждого новостного сюжета, с временными метками и

различной служебной информацией для диктора. Управление прокруткой может осуществляться сервером автоматически или оператором телесуфлера вручную.

Применение слуховых суфлеров в телевизионном вещании. Кроме те-

лесуфлеров, в телевизионном производстве довольно широко используются слуховые суфлеры.

Слуховой суфлер – это прибор, позволяющий диктору или ведущему программы слушать и одновременно произносить текст, предварительно записанный на диктофон. Слуховой суфлер становится популярной альтернативой текстовому суфлеру и приходит на смену сложному процессу запоминания текстов при произношении длинных монологов. Основные потребители слухового суфлера – дикторы, телеведущие.

В системе слухового суфлера применяется комбинация специальных электронных компонентов, которые полностью скрыты во время их использования. Это устройство состоит из миниатюрного цифрового диктофона, беспроводного наушника и комплекта портативных радиостанций.

Текст заранее записывается на миниатюрный цифровой диктофон, а во время работы он воспроизводится, и диктор повторяет все, что слышит в наушнике, но с небольшой задержкой, незаметной телезрителям или слушателям.

От диктофона сигнал передается в беспроводной наушник, полностью скрытый в ухе диктора. Управление режимом воспроизведения осуществляется дистанционной кнопкой паузы.

5.4.Системы визуального контроля и индикации видеокамер

Квспомогательному операторскому оборудованию видеокамер относятся видоискатели или визиры, основное назначение которых заключается в определении поля кадра, то есть границ снимаемого изображения, и в контроле качества фокусировки.

Видоискатели могут быть как оптическими, так и электронными. Оптические обеспечивают изображение снимаемого объекта в естественных цветах, которое точно соответствует тому, что попадает в поле зрения объектива. Это обстоятельство позволяет точно сфокусировать объектив на объекте съемки. Примером видоискателя такого типа является система TTL (Through the Lens – «сквозь объектив»). В ней свет попадает на видоискатель непосредственно через объектив. Кроме всего прочего, оптические видоискатели позволяют наблюдать снимаемую сцену даже тогда, когда камера выключена.

Основной недостаток оптических видоискателей – невозможность наблюдать реальное изображение, формируемое видеокамерой, так как исключена возможность просмотра уже отснятого материала встроенным модулем записи аудиовизуальной информации.

Большинство современных видеокамер снабжено электронным видоискателем. В этом случае средством формирования изображения служит встроенный в камеру ЖК-дисплей с размером по диагонали в 3ʺ и форматом кадра 16:9.

С помощью такого видоискателя можно не только оценить фокусировку и общую композицию снимаемых сцен, но и правильно выбрать экспозицию, определить и установить баланс цветов и их насыщенность в формируемом изображении.

На экран электронного видоискателя может быть выведена также вся необходимая индикация, в том числе и информация о состоянии и работе камеры. Эта информация выводится с помощью микропроцессора по определенной программе или при нажатии соответствующих кнопок управления режимами. Кроме того, во многих видеокамерах может вырабатываться дополнительная информация, которую можно ввести в записываемое изображение. Типичный пример – дата и время съемки. Они формируются с помощью встроенных в камеру электронных часов. В некоторых моделях имеются генераторы символов, позволяющие формировать и записывать титры. Причем число цветов раскраски титров может достигать восьми. Вся эта информация отображается на экране электронного видоискателя.

Многие видоискатели снабжены устройствами подчеркивания контуров, что позволяет более точно выполнять фокусировку. На работу самой видеокамеры эти схемы не влияют.

Следует отметить еще одну существенную возможность, предоставляемую оператору благодаря электронному видоискателю. При использовании для создания специальных видеоэффектов двух синхронно работающих видеокамер на экранах видоискателей удобно контролировать эту совместную работу. Например, одна камера снимает географическую карту, а вторая формирует названия отдельных стран или городов. Благодаря такой возможности можно безошибочно монтировать эти два изображения, масштабировать их относительно друг друга и перемещать в пределах телевизионного экрана. При этом не требуется специальных мониторов и отпадает необходимость операторам работать в интерактивном режиме, что значительно усложнило бы весь процесс съемки.

К недостаткам электронного видоискателя можно отнести то, что он потребляет энергию от батарей питания в течение всего времени работы камеры, то есть находится постоянно во включенном состоянии. Кроме того, из-за малых размеров экрана встроенного в камеру ЖК-дисплея можно не заметить некоторых ненужных деталей в снимаемой сцене, которые затем могут явственно обнаружиться при просмотре на большом по размерам экране монитора или телевизора.

Для устранения последнего недостатка видоискателя ЖК-монитор закрывается откидным тубусом с линзой-окуляром, выполненной из высококачественного оптического стекла, которая обеспечивает трехкратное увеличение отображаемого на дисплее изображения, и резиновым наглазником. Тубус магнитами крепится к специальной рамке, которая с помощью винтов присоединяется к корпусу видеокамеры.

Когда тубус примкнут к ЖК-дисплею, а оператор прижимается глазом к наглазнику, то окуляр обеспечивает просмотр увеличенного изображения с

экрана монитора, что особенно важно, когда видеосъемка выполняется при ярком солнечном свете. Общее качество воспринимаемого оператором изображения определяется только встроенным монитором, в окуляре оптических потерь нет.

Резиновый наглазник поворачивается на 180°, чтобы можно было работать как правым, так и левым глазом.

Обычно окуляры не имеют встроенного механизма коррекции диоптрий, однако они без каких-либо дополнительных компонентов подходят для людей, зрение которых находится в пределах +0,5…–2. Если коррекция диоптрий все же нужна, то она выполняется с помощью приобретаемых отдельно линз, устанавливаемых с натягом в наглазнике.

Большинство видеокамер дополнительно снабжается откидным ЖК или OLED-дисплеем, являющимся основным средством визуального контроля снимаемых видеокадров. Да и выполнять настройки камеры более удобно, глядя на откидной монитор, а не в видоискатель.

Откидной монитор позволяет оператору держать камеру максимально комфортно на некотором расстоянии от себя под произвольным углом (вплоть до “самосъемки” – с разворотом на 180°) и обеспечивает съемку в ситуациях, когда визирование в видоискатель невозможно, например, при съемке с плеча.

Рассмотрим основные характеристики открытого дисплея, на которые следует обратить внимание при его выборе. Размер: чем больше, тем лучше, но каждый дюйм связан с дополнительным расходом энергии (разумная величина

– 3…5ʺ по диагонали). Допустимый поворот: дисплей должен разворачиваться (как минимум) вбок – на 90°, вокруг горизонтальной оси – на 180…270° с сохранением правильной ориентации изображения. Удовлетворительная четкость изображения, воспроизводимого на экране с диагональю 5ʺ, обеспечивается 300000 активных пикселей.

Откидной монитор очень удобен для эксплуатации в отсутствии яркого света, непосредственно попадающего на его экран. Для съемки в солнечный день откидной монитор должен иметь запас регулировки по яркости, дополнительно его следует снабдить либо солнцезащитным козырьком, либо специаль-

ным съемным визиром LCDVF (Liquid Crystal Display View Finder - видоиска-

тель для ЖК-дисплея), разработанным фирмой Kinotehnik.

Конструктивно визир LCDVF представляет собой корпус в виде усеченной пирамиды с прямоугольным основанием, переходящий в трубку, в которую встроен диоптрический окуляр, а сверху надет резиновый наглазник. В стенки корпуса, у основания, которым он примыкает к дисплею, врезаны магниты (6 штук), а чтобы установить визир на дисплей, к нему сначала необходимо приклеить тонкую стальную рамку, повторяющую его периметр. Рамка выкрашена в матовый черный цвет, благодаря чему практически не видна и не создает бликов. Визир LCDVF не имеет механизма регулировки диоптрического числа окуляра – оно фиксировано и рассчитано на человека с нормальным зрением.

Для определения оптимальной компоновки кадра зачастую вполне достаточно электронного видоискателя или откидного дисплея с небольшой диаго-

налью экрана, которыми в последнее время оснащается подавляющее большинство моделей переносных (малогабаритных) видеокамер. Однако практика показала, что эти устройства визуального контроля нельзя считать прецизионными ввиду невысокого разрешения используемых в них ЖК-матриц, недостаточного динамического диапазона, а также упрощенного процессора обработки сигнала, не обеспечивающего должный уровень глубины цвета. Поэтому сегодня наметилась тенденция дополнительного оснащения телекамер в студийной комплектации дисплеем со сравнительно большими размерами экрана (7…9ʺ по диагонали), который устанавливается сверху, непосредственно над телевизионной камерой. Причем все чаще новые телекамеры вовсе не комплектуются привычным электронным видоискателем, который теперь предлагается как опция. Это и не удивительно, ведь в большинстве случаев накамерный монитор куда более удобнее, чем видоискатель при условии более длительной работы оператора без заметного утомления.

Вцелом накамерный ЖК-монитор мало чем отличается от своих стационарных или внестудийных собратьев. Основное отличие в том, что он меньше по размерам и оптимизирован для крепления на телекамеру или на сопутствующую ей мобильную платформу – головку штатива, стедикам, операторский кран.

Профессиональные накамерные мониторы выпускаются рядом фирм,

например: Convergent Design, Datavideo, JVC, Marshall Electronics, ORIS, Panasonic, Sony, SWIT, Transvideo, TVLogic.

Вцелом накамерные мониторы характеризуются следующими парамтера-

ми:

размер экрана по диагонали – 7ʺ…9ʺ;

разрешение ЖК-матрицы – 800х480…1920х1080 пикселей;

угол обзора по вертикали и горизонтали – ±140°…±176°;

количество воспроизводимых цветов – 16,7…16,77 млн. (8-разрядное цветовое пространство);

контрастность – 500:1…3400:1;

яркость – 300…800 кд/м2;

трехцветные индикаторы Tally на передней и задней панелях;

масса – от 250 г до 1,7 кг.

Подсветка экрана накамерных мониторов – светодиодная, а ядро обработки сигналов, как правило, 10-разрядное. Оно содержит и схему компенсации диагональных искажений, убирая артефакты с наклонных линий. Не менее эффективна и схема высокоскоростного преобразования чересстрочной развертки в прогрессивную – задержка не превышает одного телевизионного поля. Малое время отклика также позволило практически избавиться от тянущихся продолжений.

Накамерные мониторы обеспечивают высококачественную цветопередачу, они способны работать с цветовыми температурами 9300°K, 6500°K и 5600°K, баланс по белому можно отрегулировать вручную, то есть отдельно корректировать компонентные сигналы ER, EG, EB. Для точной настройки самих монито-

ров предусмотрены режимы Monochrome и Color Mode, когда на экране отображается только один из сигналов: яркости или цветности.

Есть и функция «зебры», помогающая понять, есть ли в изображении пересвеченные области. Сигнал «зебра» имеет два уровня и позволяет отображать не только участки изображения, пересвеченные на 100%, но и потенциально опасные, пересвеченные, например, на 70%, что удобно для оператора, который вовремя может исправить ошибку.

Очень удобны для операторов такие возможности накамерных мониторов, как отображение осциллограмм видеосигналов, векторной диаграммы, гистограммы, различных маркеров, индикаторов уровня звука и т.д.

Работу операторов также облегчает целый ряд доплонительно встроенных функций в функционирование накамерных мониторов:

Zoom – позволяет увеличить HD-изображение до отображения в масштабе «пиксель в пиксель»;

False Color – выделяет на экране слишком темные или слишком светлые области, причем граничные уровни сигналов может задавать непосредственно оператор;

Focus Assist – помогает при наведении на резкость за счет использования разных уровней выделения контуров;

Still – «замораживает» картинку и позволяет в деталях рассмотреть тот или иной кадр.

Хотелось бы еще сказать пару слов о функции Image Flip, то есть зеркального переворота изображения. И ситуации, когда эта функция нужна, встречаются довольно часто. Самая простая и распространенная – когда требуется подвесить монитор «вверх ногами». Бывает, что это единственный способ его установки в конкретном случае.

Часть II. КОНСТРУКТИВНЫЕ ОСОБЕННОСТИ УСТРОЙСТВ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ

6. КЛАССИФИКАЦИЯ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ПРЕОБРАЗОВАТЕЛЕЙ ЭЛЕКТРИЧЕСКИХ СИГНАЛОВ В ОПТИЧЕСКОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Важнейшим функциональным узлом современных систем телевидения, во многом определяющим качественные показатели отображаемых изображений, являются воспроизводящие устройства с разрешением не менее, чем 1920 1080 пикселей (более 2 000 000 пикселей в каждом кадре).

В целом воспроизводящие телевизионные устройства можно классифицировать на две основные группы. Во-первых, это устройства индивидуального назначения, предназначенные для использования одним или небольшой группой телезрителей. Ко второй группе относятся воспроизводящие устройства проекционного типа (видеопроекторы), позволяющие получать изображения высокой четкости достаточно больших размеров, площадь которых может достигать от нескольких квадратных метров до нескольких десятков.

Сегодня существуют несколько основных технологий производства воспроизводящих устройств индивидуального назначения [30]:

Для воспроизведения высококачественных цветных изображений высокой четкости используются компланарные кинескопы с цветоделительной маской (электронно-лучевые трубки, то есть ЭЛТ) с соотношением сторон экрана 16:9, в которых цветные изображения формируются из трех цветоделенных методом пространственного смешения цветов. «Кинескоп» (kinescope)

– это название отображающим (приемным) катодно-лучевым трубкам в далеком 1928 году дал наш соотечественник В.К. Зворыкин, являющийся одним из основоположников электронного телевидения. До сих пор во всем мире их так и называют.

Высокое качество воспроизводимых цветных телевизионных изображений предопределило обязательное использование цветных кинескопов в профессиональных средствах отображения, применяемых в качестве видеомониторов, то есть устройств, обеспечивающих сопоставительный анализ параметров цвета изображений в режиме визуального контроля. Именно такими являются видеомониторы в режиссерских и технических аппаратных современных телецентров.